【名画欣赏】于非闇花鸟画作

于非闇(1889~1959),20世纪北方“京派”工笔花鸟画的杰出代表,其工谨明丽、重色浓妆的工笔画风,继宋画之周密不苟,扬现代之审美时尚,对现代工笔花鸟画产生了重要影响,堪称“于派”而连绵不绝。

《白牡丹》立轴,1945年作

于非闇的工笔花鸟画笔力坚实,无一松懈,色彩浓重富于装饰,源自写生,造型精谨,前期较为淡雅,后期趋于丰满富丽,为北方工笔花鸟画的重要代表,与陈之佛有“南陈北于”之称。

《草虫图》立轴,1940年作

《草花蚱蜢》立轴,丙子(1936年)作

《秋虫杂卉图》 纸本设色立轴 135×61cm

这件作品在工笔作品中堪称大件,庭院顽石错落,玉簪,牵牛,新竹穿插其间,点缀着蜻蜓,蚱蜢,蝴蝶等动物,一片秋意盎然。 不但画面典丽繁复,而且对象的布置繁简得当,形象刻画精微生动,线条劲挺有力而准确严谨,极具节奏感,设色清丽、匀净而典雅,富有宋缂丝画的装饰性,有很强的古朴明丽的意味。 他抓住了对象瞬间的动态特点,如两个蜻蜒或停或飞的动态极为准确传神。

《富贵图》镜心

《工笔花鸟》立轴

《木笔山鹧图》 1956年作

《木笔山鹧图》中,于用酣畅挺拔的“瘦金书”题写了一首白居易的诗《题灵隐寺红辛夷花一戏酬光上人》: “紫彩笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。 芳情香思知多少,恼得山僧悔出家” ,颇见其趣。 其书法配其工笔花鸟,古意更浓。

看于非闇的这幅作品,小枝与主干之间不仅在穿插避让上井然有序,主次关系明确,表现技巧也更生动自然。 主干的线条虽然粗犷却不显粗糙,笔势稳重结实,细致的皴擦使枝干具有很强的立体效果,再加上淡赭色的渲染,很有些西画的韵味。 盛开的辛夷花娇柔轻灵,给人以恬淡宁静、端庄秀丽、平和安详之感。 层层晕染的花瓣丰满滋润,仿佛是由晶莹的玛瑙雕琢而成,那轻灵滋润的样子,让人心旷神怡。

《花蝶图》

《花卉》

《玉兰黄鹂》 纸本设色 102.5×76cm 1956年

这幅画是于非闇的著名作品。 全画以深溟而又宁德的蓝色作底,画一枝盛开的白玉兰。 树间两只羽毛极为鲜艳的黄鹂,一飞一落,情趣中跃动着生机。 全画不留空白,以虚为实,此作以平涂的深蓝色作底色,产生了浓厚的装饰意味,但玉兰花树依然用写实手法。

深蓝底色看上去如沉睡的大海和洁净的蓝天,把那洁白、高雅、妖嫩而端庄的玉兰花衬托得愈加纯净和典雅。 取大的对比效果,突出了人们在蓝天下观赏白玉兰花的印象。 中国的工笔画也并不拘泥于摹拟的真实,而强调艺术家的理性和感性的加工。

《红叶栖禽》立轴,1948年作

《红叶双禽》立轴,1948年作

《红叶鹦鹉》镜心,1941年作

“对于花木,只要从四面八方观察分析和比较它们的精神面貌,是比禽鸟易于描写的。 但是,它们在风、晴、雨、露和朝阳夕照动静变化的时候,却也需要我们平心静气地体会琢磨。 ”

——于非闇

《花鸟》镜心

《耄耋富贵》立轴,1948年作

《红牡丹》镜心,庚辰

“花鸟画无论是工细还是写意,最后的要求是要做到形神兼到,描写如生。 只有形似,哪怕是极其工致的如实描写,而对于花和鸟的精神,却未能表达出来,或是表达的不够充分,这只是完成了写生的初步功夫,而不时写生的最后效果。 古代绘画的理论家曾说‘写形不难写心难’,‘写心’就是要求画家们要为花鸟传神。 ”——于非闇

《牵牛花》

《烟波红莲图轴》

《梅雀争春》立轴

“自古以来。 人们对花鸟画的要求是‘活色生香’,对禽鸟画的要求是‘活泼可爱’。 为了表现花鸟的形和神所使用的技法----包括用笔、运墨和着色各方面的技法,随着画家创作的本身,画家对花和鸟一些各自不同的看法,以及审美观点的转移等,在描绘技法上,也就各有不同。 ”——于非闇

《拟李迪<雪树寒禽图>》立轴,壬午(1942年)作

《秋梧鸣禽》立轴,丙子(1936年)作

《世世有喜》立轴

工笔花鸟易工稳而难于得神,这不但需要画家胸襟阔大、腹笥深厚,也需要对传统深入的研究传承和对自然界的深刻体察,其间缺一不可。 也正因如此,于非闇的作品具有许多画家所无法达到的高度成就!

《水仙蝴蝶》立轴

《天台春色》立轴,1937年作

《朱竹翠鸟》立轴

于非闇是用色的高手,在他的作品中有些色彩虽然强烈却不失沉稳,没有丝毫的火气。

《紫牡丹》镜心,戊子(1948年)作

《白牡丹》

“笔”与“墨”,是中国画创作的关键所在,对于工笔画而言,线条就是“笔”的具体表现。 工笔画的线条虽然不像写意画那样有很大的自由表现空间,但它同样是有思想、有情感、有色彩,甚至是有生命的。 于非闇是工笔画大家,他用笔的能力已然是驾轻就熟、成竹在胸了!

《仿五代黄筌珍禽图》

《工笔花鸟》

《牡丹》

《牡丹蜜蜂》

《画众生黑》

《梅花绶带》

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posted @ 19-10-07 10:59 作者:admin  阅读:

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